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<p>为了实现个人理想和养活三个儿子，琼斯多次向出版商提交她的作品。不幸的是，她的作品被拒绝了好几年。经过长期的努力，琼斯终于在1970年出版了她的第一本书《改变》。与她的大多数作品不同，《转换》是一部成人文学作品。在接下来的几十年里，琼斯主要完成了许多青少年奇幻作品。</p><p>她在全世界获得了更高的声誉。她的作品吸引了所有年龄段的读者，并获得了一系列荣誉，包括《卫报》儿童图书奖、两项波士顿环球号角图书奖和英国幻想协会的卡尔·爱德华·瓦格纳奖。最初被这部小说吸引的学者主要集中在精心策划的情节、奇幻的背景和令人印象深刻的人物上。通过分析人物的心理活动和行为，评论家们发现了作品中人物所体现的价值观和理想。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/35898354ad3a408c8f9dfb28e4cd276a~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=%2Bw0AmHnttKh6HcPg9iWO8336HTk%3D" ><p></p><p>电影《哈尔的移动城堡》在中国的受欢迎程度盖过了原著小说。戴安娜·怀恩·琼斯的小说《哈尔的移动城堡》直到2005年才被翻译成中文。部分由于这个原因，国内评论家的研究大多集中在电影版的《哈尔的移动城堡》上，主要讨论电影的美学价值、生态保护意识和精湛的电影技术。</p>女性意识的觉醒<p>女性意识是指对女性性别和女性生命的认识，以及对超越性别和超越自我的认识。女性意识的内涵包括两个部分，即从女性视角确定生命本质的自我认知，以及个人在社会中的价值和地位。第二，以女性化的风格解读外部世界。许多现代女作家的文学作品都表现出强烈的女性意识。在《哈尔的移动城堡》中，索菲的冒险也是一次女性成长之旅。小说聚焦的运用和叙事空间的建构，反映了她女性意识的逐渐觉醒。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/453c782ac24f4933a2dddc4faf8d6c8b~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=o8XrR62RtLWkUuIJp%2FBs7LOCco0%3D" ><p></p><p>叙事聚焦是叙事学研究中备受关注的核心课题。吉内特在《修辞学II》中，在借鉴前人理论的基础上，提出了“聚焦”的概念，澄清了叙事领域长期以来对“谁说话”和“谁看到”问题的困惑。杰内特进一步将叙事聚焦分为三种类型：零聚焦、内部聚焦和外部聚焦。零焦点化采用了全知叙事，没有固定的视角，也没有固定的聚焦者。零聚焦的叙述者像上帝一样，了解故事中的一切，并不时对事件和人物发表评论。</p><p>内部聚焦的叙述者是故事中的人物之一，叙述者只分享他或她所知道的事情和感受。与内部叙事聚焦相比，外部叙事聚焦更为客观。外部聚焦的叙述者只叙述他或她所知道的事件，而没有表达情感和观点。在叙事文本中，聚焦讨论了谁处于视觉、心理或精神感受的中心。叙述者的聚焦也可以分为感知视角和认知视角。感知视角是指角色或叙述者通过眼睛、耳朵和鼻子等感官器官感知的视角。认知视角是指通过人物或叙述者的自觉活动而获得的视角。</p><p>兰瑟采用了鲍里斯·乌斯彭斯基在《构成诗学》中的分析，将聚焦区分为四个层面：意识形态、措辞、时空和心理，以进一步分析文学作品的女性聚焦。Lancer声称，在男性权威的统治下，女性被压抑到“被视为”边缘人物。在以往的大多数文学作品中，当男性的心理和行为活动受到更多关注时，他们往往会占据主体的位置。女性角色往往刻板，缺乏生动细致的描述，成为不起眼的对象。当女性无法展示自己的所见所闻，也无法表达自己对社会事件的看法和评价时，她们在讲故事方面缺乏主导地位。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/79f1cfc4025947e19a0740593d864b8a~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=25gtwLabKQWNoQBEHvzvnuKaayA%3D" ><p></p><p>妇女被迫长时间保持沉默。即使他们被男性视角错误地塑造，他们也很难为自己和同胞辩护。这种现象与长期以来女性作为“第二性”的社会地位密切相关。在现代社会，具有强烈女性意识的女性作家逐渐在西方文坛占有一席之地。女性作家从自己的经历中观察和描绘社会和自然，从而陈述自己的故事。女性角色在女性作家的作品中不再被客观地看待，而是转向积极地看待和体验世界的角色。正如小说标题所暗示的那样，《哈尔的移动城堡》的主角并不是巫师哈尔本人，而是最初普通胆小的女孩索菲。</p><p>索菲在学校很勤奋，而且她擅长做家务。她制作帽子的高超技艺支撑了帽子店的生意。此外，她与家人相处融洽，协调了两个性格坚强的小姐姐之间的关系，这表明索菲有很好的沟通技巧。她的个人能力可以支持她在外面工作并有所成就。然而，她没有明确的行动目标，也没有对自己的未来有计划。她缺乏实现自我价值的坚定信念和雄心壮志。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/55c56af8f3044fb6812c484163b1a012~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=hoBQ5aFtDvM9UCy%2BKRgETDyUStA%3D" ><p></p>叙事空间与女性自主<p>一个人的居住地和长期的地理环境会对他的个性和思维方式产生强烈影响。一个典型的例子是，海边的居民更喜欢冒险，内陆的居民更倾向于过稳定的生活。叙事学对物理场所和心理空间进行了更全面、更详细的研究。作为叙事空间理论的先驱，约瑟夫·弗兰克于1945年首次提出了“空间形式”的概念。弗兰克进一步得出结论，对小说“空间形态”的研究包括三个方面，即：语言的空间形态、故事的物理空间和读者的心理空间。小说中的空间可以是想象空间，也可以是情感空间，它既是小说家情感活动的反映，也是读者情感评价的产物。</p><p>只有在探索了作品的整体框架和时间线之后，才能对叙事空间进行详细的分析。叙事空间理论的研究早期主要集中在空间形式上。经过发展和完善，批评家们更加注重文本的叙事空间。《哈尔的移动城堡》叙事空间的巨大成功在于空间哲学与包括女性主体性在内的性别问题的融合。女性叙事空间反映了原始生存空间对苏菲的制约，以及她在探索不同地方的过程中对女性自主性的挣扎。索菲与她遇到的建筑的互动促进了她女性自主性的形成。索菲选择了她想要去的生活空间。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/01db942328584a4a80007f7afc5e23aa~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=BDdf9BM9lPF5v9D8wOJzEaVgx%2FU%3D" ><p></p><p>在帽子店，苏菲在一个封闭而狭小的空间里呆了很长一段时间。这样一来，她的生活就变得单调而重复。受沉闷环境的影响，苏菲缺乏女性自主性，思想受到限制，个性胆小。当索菲需要继续无偿制作帽子时，无休止的手工工作将她禁锢在工作室里。苏菲无法实现经济独立，因此她缺乏精神独立的物质基础。她不得不在狭小的空间里应付日复一日单调的工作。</p><p>此外，索菲在帽子店穿的那件灰暗的“衣服”反映了索菲的心理状态：自卑和沮丧。她被乏味的帽子店的事情所笼罩，她没有心情检查和打扮自己。一个人的衣着与他或她的精神面貌密切相关。索菲在继承了帽子店后放弃了打扮自己，这意味着她在沉闷的环境下非常沮丧。她陷入了一个恶性循环：她感到自己的沮丧和自卑，这导致她感到羞愧和缺乏信心，也缺乏改变自己的动力。当她照镜子，看到自己的乡村服饰时，她觉得自己就像一个无法忍受的老处女。</p><p>索菲所遇到的状况类似于现代社会中一些女性的生存困境。大多数时候，女性在家庭中的贡献无法转化为相应的物质回报，这意味着女性在追求经济独立时既要承担家庭义务，也要承担企业压力。现代女性渴望在相对不友好的工作环境中找到个人理想和家庭责任之间的平衡。像苏菲一样，她们需要时间和机会，通过探索外部不同的空间，释放自己在各个领域的潜力，才能实现女性的主体性，达到家庭和事业的平衡。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8da806a1a9124c3db67d087954f9df08~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=IlmK4eXPbk3VZ86fTXWKQHAUjJQ%3D" ><p></p><p>离开后，索菲发现她住的帽子店只是一个很小的地方。她花了很长时间步行，但离家只有一小步之遥。在山顶上，索菲从一个新的视角看着那家旧帽子店。她意识到自己的渺小和探索外部世界的困难。这种对家和山顶之间空间距离的感知暗示了索菲自我意识的最初觉醒。苏菲开始寻找她的冒险方向，以及她内心的向往和未来的目标。</p><p>与熟悉而沉闷的帽子店相比，这座奇怪的城堡引人注目，但很吸引人。索菲第一次决定了自己的生活空间。她没有被动地等待别人安排自己的出路，而是自己找到了通往魔法空间的钥匙。索菲进入城堡后，一次又一次地遇到挫折——她多次想离开城堡寻找另一条出路，但她总是卷入城堡周围的问题，这证明了她对城堡的依恋。最后，她找到了自己真诚的心，继续和豪尔住在城堡里。这段经历反映了索菲在探索自己身份的过程中的犹豫和困惑。</p><p>她在现实世界中重复着离开和返回城堡的旅程，当她最终获得自我认同和内心归属感时，她决定选择城堡作为她与豪尔的甜蜜家园。在城堡生活期间，索菲遇到了新事物和各种各样的人物。城堡本身就是巫师豪尔创造的魔法空间。城堡中的物品蕴含着神奇的力量，许多人来到城堡寻找神奇的保护。在经历了城堡的美好生活后，苏菲的价值观和追求发生了变化。城堡最终搬回了索菲的家，原来的帽子店。Sophie带着喜悦的心情住进了新家，她逐渐对自我定位有了清晰的认识，并找到了自己作为花店老板的职业方向。</p><img src="https://p26-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/acec144255e248d5bdb726c493fdf77f~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=sMBYNAo4HdSJT%2BrqMTXpcmfbPog%3D" ><p></p>总结<p>魔法改变了房子的原始结构和周围的自然景观。索菲拥有她向往的花园。她现在生活在舒适的环境中，充分体验大自然。在移动的城堡中，自然与人的共存给索菲带来了欢乐。植物的生命力也给她带来了能量。Sophie有完成自己职业生涯的动力和条件：开一家花店。</p><p>正如索菲所愿，这家帽子店被改建成了一家花店。她精心照料这些花，并发明了使它们快速生长的咒语。花店满足索菲的个人喜好和专业需求。种植鲜花使这座奇怪的城堡变得美丽，并为索菲带来收入和成就感。</p><img src="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-qvj2lq49k0/84e4fb1e013842d5850ab3ce1ff7c0c6~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&lk3s=953192f4&x-expires=1714889628&x-signature=Bv9S0PJwiMmMGUWD9MnRGXXzmoM%3D" ><p></p> fmbuhsgl